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绘画贵在“想象力”

来源:北京桃仁绘图网 更新时间:2016-11-28 点击率:
  客观来说,在古往今来的教育改革中,“诗情画意”的命题考试可以说是相当成功的一个案例。这样,绘画已不再是简单的临摹、描绘,不再是单纯以技法论高低,而是将其放到了一个“文化”的大背景之中,从技法向意境演变,由表象向思想推进,自此后写意画、文人画在我国一脉相承、蔚然成风。
  绘画贵在“想象力”,而绝非“相像力”,这是千百年来美术创作实践得出的共识。的确,如果简单地用维妙维肖的“相似率”和毫发毕现的“仿真度”来衡量的话,谁也比不过现代高分辨率工业相鸡(机)“下的蛋”,哪怕是古今中外的艺术大师也概莫能外。
  中国是一个富于想象力、富有创造力的国度,它积蕴丰厚、异彩纷呈的文化和智慧常常令西方为之叹服,还不但如此,在审美观念上古人也是远远领先于“洋人”的,这也已是不争的事实。
  古代绘画师们挖空心思、放飞想象,极尽夸张、变形、创造之能事,开拓和形成了中国绘画艺术最高审美的“传神”境界。尤其是莫高窟里的“飞天”,以天才的创意、浪漫的诗情,将“人体”与“人性”之美表达到了极致,给人以美的享受、情的启迪、雅的熏陶,创造了中国乃至世界美术史上的一个奇迹。唐代李白曾作诗咏赞道:“素手把芙蓉,虚步蹑太。霓裳曳广带,飘浮升天行。”
  即便是在日新月异、迅猛发展的今天,她们的形象也无处不在,时时出现在舞蹈中、商标中、广告中,其永恒的艺术生命力可见一斑,我国著名舞蹈编导家张继钢历时7年倾力创作的大型原创音画舞剧《千手观音》便是一例。
  实际上,西方人在19世纪末也意识到绘画再也不能停留在描绘眼前所见的景象上了,于是印象派、抽象派、野兽派、立体派等画风应运而生,完全颠覆和打破了绘画必须写实的惯性思维,创作那些看起来并不“美、实”、当时还不接受、如今追捧至极的作品,其完全以自由的个人想象来进行创作的理念,与中国绘画一直秉承的写意精神具有异曲同工之妙。
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